Sistema de Exposição de Zona EL

EL Zone é uma ferramenta de exposição baseada em valores de parada que se relacionam um a um com lentes e fotômetros. Já existe há algum tempo, mas achei que valia a pena investigar com mais detalhes.

O sistema de exposição EL Zone, projetado pelo diretor de fotografia Ed Lachman, ASC, é uma ferramenta inovadora para exibir valores de exposição usando paradas. A zona EL é semelhante à cor falsa, no entanto, permite maior precisão, maior consistência e comunicação mais intuitiva no set.

A Zona EL pode ser encontrada em monitores SmallHD que executam o sistema operacional PageOS 5 mais recente. A Zona EI só é possível de usar se você estiver alimentando seu monitor SmallHD com um sinal Log. Não funciona se você estiver inserindo um sinal com um LUT ou Look habilitado.

As ferramentas de assistência de cor falsa e forma de onda são baseadas em valores IRE, que rastreiam porcentagens de tensão. A cor falsa funciona comparando os valores relativos de luminância por amostragem de dados em uma escala colorida. Esta escala colorida representa os valores de IRE de 0 a 100%. A escala IRE (cor falsa) foi desenvolvida na década de 1950 pelo Instituto de Engenheiros de Rádio.

O problema com cores falsas na maioria dos monitores é que elas não são mapeadas para nenhuma câmera em particular e nada é padronizado. Diferentes monitores e câmeras mostram cores falsas de maneiras diferentes.

Eu tenho reclamado constantemente sobre isso há anos. Muitos monitores lançados têm cores falsas como uma ferramenta de assistência, mas podem ser indicadores genéricos na melhor das hipóteses e não são mapeados especificamente para câmeras individuais e todos usam cores e escalas diferentes. Diferentes câmeras têm diferentes valores de IRE para vários pontos de exposição, especialmente cinza médio. Se a cor falsa não estiver mapeada para a câmera que você está usando, fazer escolhas de exposição com base na cor falsa pode não ser preciso. Para uma câmera como a Alexa 35, onde o valor de IRE para cinza médio é de 28%, você não obterá uma exibição de cores falsas precisa na maioria dos monitores porque está apenas assumindo que o cinza médio deve estar em torno de 45-52 IRE.

Acima está um excelente exemplo do que estou falando. Vamos comparar a cor falsa na tela do Alexa 35, um SmallHD Ultra 5 e um Atomos Ninja 5 quando todos estão recebendo exatamente o mesmo sinal. Como você pode ver, o SmallHD é muito parecido com o ARRI, mas o Ninja V está me mostrando cores completamente diferentes. É aqui que a consistência é fundamental. Como a cor falsa está sendo exibida de tantas maneiras diferentes, torna-se confuso para o usuário final. É aqui que você deseja que a cor falsa que está vendo em sua câmera corresponda à cor falsa que está vendo em seu monitor.

Para ser justo, a cor falsa, independentemente de como está sendo exibida, ainda o levará ao estádio e, para muitos usuários, perto o suficiente é bom o suficiente. Se você tem uma câmera que tem cor falsa como uma de suas ferramentas de exposição, então você já tem uma vantagem porque ela foi mapeada para sua câmera.

Pelo menos em monitores de SmallHD, você pode configurar sua própria escala de cores falsas ou pode usar a ARRI pré-mapeada, que é o que eu faço. Usar cores falsas em qualquer monitor que não tenha sido mapeado para uma câmera específica não é o ideal. Se você possui ou usa um ARRI, cores falsas ótimas funcionam bem quando combinadas com um monitor SmallHD, mas se você estiver usando muitos monitores mais baratos, não será tão preciso quanto você pensa. Ao dizer que realmente depende da câmera. Como muitas câmeras têm valores de IRE para cinza médio em torno de 45-52 IRE, você obterá um resultado semelhante, independentemente de qual sistema de cores falsas esteja sendo usado.

EL Zone é um sistema baseado em 18% de cinza, que é um padrão universal para fotografia. Dessa forma, sua câmera pode ser seu fotômetro ou você também pode usar um fotômetro externo, pois eles serão consistentes entre si. Um dos aspectos interessantes do EL Zone é que você pode capturar um quadro de uma cena para combinar com precisão a exposição e a iluminação mais tarde, se precisar repetir as configurações de iluminação, manter a consistência ou até mesmo refazer as filmagens.